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室内手绘中透视和明暗变化的表现

作者: zhushican  发布: 2020-06-10 分类:彩绘知识 阅读: 2158次 查看评论

       室内透视表现图,也是建筑绘画的一个方面,主要是用来表现建筑物内部的空间组合、内檐装修和家具陈设等。一个建筑设计人员,不仅要善于表现建筑物的外观,同时也要善于表现建筑物的内部透视。

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        1.室内透视的角度选择:画室内透视首先面临的问题也是如何选择透视的角度。通常有三种可能(1)一点透视,即房间的端面平行于画面。这种透视画起来比较简便,因为只有与画面垂直的一组平行线消失于一点,而其它两组平行线,原来水平的仍保持水平,原来垂直的仍保持垂直。(2)和前一种情况稍有不同,使画面略向左或向右旋转一点,这时,原来一组平行于画面的水平线也将随着画面的旋转而略有倾斜,并在画面以外很远的地方消失;而另一个消失点则在画面之内,只是随着视点而略有移动,其关系是:当视点略向左移时,这个消失点也略向左移,而远处的消失点应在画面的右侧;反之,当视点略向右移时,这个消失点也略向右移,而远处的消失点则应在画面的左侧。(3)两组平行线分别消失于画面的左右两侧;这种情况表明我们所看的是室内的一角。这种透视画起来稍为复杂一些,我们应当根据不同情况,分别选择不同的透视角度,以表达设计意图。


          在室内透视中,视点的高度一般取人的高度,即1·7米左右。但对于某些政治纪念性建筑物的厅堂来讲,如果希望取得高大雄伟的效果,视点也可以适当降低一些。另外,对于一些带有夹层或马廊的建筑,视点也可以取得高一些(既假定从夹层向下看),这样可以多看到一些地面 。


            室内透视和室外透视有一个不同的地方是:对于室外透视来讲,视点的距离是不受限制的,人可以站在任意远的地方来看建筑物;而在室内透视中,就没有这种可能,这往往使画面显得很局促,如果遇到这种情况,不必强求所有的平行线的透视必须绝对地消失于一点 。经验证明,如果处理的适当,即使不完全消失于一点,也不会产生明显的失真现象。


            2:、室内透视的明暗处理:室内的光线主要是来自窗口、门口的天然光或室内的人工照明。天然光,又可分为太阳的直射光和天穹的漫光。除了这些光线外,室内的明暗还在很大程度上受到墙面、天花、地面等的反光的影响。因而,其明暗变化远较室外复杂,这种情况给我们带来很多困难。 


            直射的阳光,可以在室内的墙面上、地面上、乃至陈设上投下明确的阴影,这对于邻近门、窗的地方的明暗变化影响很大。投在墙面或地面上的影子,因为室内的反光作用,往往有明显的退晕,即邻近门、窗的地方深,对比强,而离门、窗愈远的地方愈浅。另外,由于眩光的作用,背着光的墙垛、柱子、窗棂等,因与光亮的天空形成强烈的对比而显得极暗。至于室内的其它陈设,凡是迎着门、窗的一面都比较亮,而背着门、窗的一面则比较暗。


             如果来自门、窗的光线不是直射的阳光而是天穹的慢光,这时,便不会投下明确的影子,但其明暗关系大体仍和前述的相似,只是对比度较小,比较柔和。


             关于室内的明暗变化,一般人常有这样的感觉,即愈是靠近窗子的地方愈亮,其实情况并非如此。我们以一般长方形的居室为例,可以作如下的明暗分析 :假定透过窗口的是漫射光,以墙面来讲,靠窗的一面,由于处于背光的地位,加之眩光的作用,反而恰恰是最暗的一面。而离窗最远的那一面墙,由于它迎着光,却往往比较亮,至于侧墙,其最亮的地方,一般在临近窗子约三分之一的地方,而靠近窗子的一端,可以说是光线的死角,受光最少,因而也最暗;靠近内墙的一端,由于离光源较远,也逐渐变暗,但比起靠近窗子的一端还是要亮一些。天花和地面的情况与侧墙比较接近,只是因为一般地面的颜色较深,对比之下,就显得天花亮得多。


        通过以上典型例子分析,我们就会对室内明暗变化规律有一个初步的了解,这对于画室内表现图,是很有帮助的。当然,设计方案不同,窗口的位置不同,房间的比例不同,对于室内的明暗变化都有影响,我们不能生搬硬套,一律对待。但是,分析室内明暗变化的原则和方法则是普遍适用的。


      由于室内光线明暗的变化比较复杂,我们还可以在表现方法上探索一些新的可能性。例如,象线描那样,主要是通过线条来表现轮廓而回避光影方面的问题,再辅以淡色平涂,来反映材料的色彩和质感,这样,不仅画起来省事,而且还可以获得清晰明确的效果。


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