室内手绘中透视和明暗变化的表现

作者: zhushican 　发布: 2020-06-10　分类:彩绘知识　阅读: 3511次　查看评论

       室内透视表现图，也是建筑绘画的一个方面，主要是用来表现建筑物内部的空间组合、内檐装修和家具陈设等。一个建筑设计人员，不仅要善于表现建筑物的外观，同时也要善于表现建筑物的内部透视。

        1.室内透视的角度选择：画室内透视首先面临的问题也是如何选择透视的角度。通常有三种可能（1）一点透视，即房间的端面平行于画面。这种透视画起来比较简便，因为只有与画面垂直的一组平行线消失于一点，而其它两组平行线，原来水平的仍保持水平，原来垂直的仍保持垂直。（2）和前一种情况稍有不同，使画面略向左或向右旋转一点，这时，原来一组平行于画面的水平线也将随着画面的旋转而略有倾斜，并在画面以外很远的地方消失；而另一个消失点则在画面之内，只是随着视点而略有移动，其关系是：当视点略向左移时，这个消失点也略向左移，而远处的消失点应在画面的右侧；反之，当视点略向右移时，这个消失点也略向右移，而远处的消失点则应在画面的左侧。（3）两组平行线分别消失于画面的左右两侧；这种情况表明我们所看的是室内的一角。这种透视画起来稍为复杂一些，我们应当根据不同情况，分别选择不同的透视角度，以表达设计意图。

          在室内透视中，视点的高度一般取人的高度，即1·7米左右。但对于某些政治纪念性建筑物的厅堂来讲，如果希望取得高大雄伟的效果，视点也可以适当降低一些。另外，对于一些带有夹层或马廊的建筑，视点也可以取得高一些（既假定从夹层向下看），这样可以多看到一些地面 。

            室内透视和室外透视有一个不同的地方是：对于室外透视来讲，视点的距离是不受限制的，人可以站在任意远的地方来看建筑物；而在室内透视中，就没有这种可能，这往往使画面显得很局促，如果遇到这种情况，不必强求所有的平行线的透视必须绝对地消失于一点 。经验证明，如果处理的适当，即使不完全消失于一点，也不会产生明显的失真现象。

            2:、室内透视的明暗处理：室内的光线主要是来自窗口、门口的天然光或室内的人工照明。天然光，又可分为太阳的直射光和天穹的漫光。除了这些光线外，室内的明暗还在很大程度上受到墙面、天花、地面等的反光的影响。因而，其明暗变化远较室外复杂，这种情况给我们带来很多困难。 

            直射的阳光，可以在室内的墙面上、地面上、乃至陈设上投下明确的阴影，这对于邻近门、窗的地方的明暗变化影响很大。投在墙面或地面上的影子，因为室内的反光作用，往往有明显的退晕，即邻近门、窗的地方深，对比强，而离门、窗愈远的地方愈浅。另外，由于眩光的作用，背着光的墙垛、柱子、窗棂等，因与光亮的天空形成强烈的对比而显得极暗。至于室内的其它陈设，凡是迎着门、窗的一面都比较亮，而背着门、窗的一面则比较暗。

             如果来自门、窗的光线不是直射的阳光而是天穹的慢光，这时，便不会投下明确的影子，但其明暗关系大体仍和前述的相似，只是对比度较小，比较柔和。

             关于室内的明暗变化，一般人常有这样的感觉，即愈是靠近窗子的地方愈亮，其实情况并非如此。我们以一般长方形的居室为例，可以作如下的明暗分析 ：假定透过窗口的是漫射光，以墙面来讲，靠窗的一面，由于处于背光的地位，加之眩光的作用，反而恰恰是最暗的一面。而离窗最远的那一面墙，由于它迎着光，却往往比较亮，至于侧墙，其最亮的地方，一般在临近窗子约三分之一的地方，而靠近窗子的一端，可以说是光线的死角，受光最少，因而也最暗；靠近内墙的一端，由于离光源较远，也逐渐变暗，但比起靠近窗子的一端还是要亮一些。天花和地面的情况与侧墙比较接近，只是因为一般地面的颜色较深，对比之下，就显得天花亮得多。

        通过以上典型例子分析，我们就会对室内明暗变化规律有一个初步的了解，这对于画室内表现图，是很有帮助的。当然，设计方案不同，窗口的位置不同，房间的比例不同，对于室内的明暗变化都有影响，我们不能生搬硬套，一律对待。但是，分析室内明暗变化的原则和方法则是普遍适用的。

      由于室内光线明暗的变化比较复杂，我们还可以在表现方法上探索一些新的可能性。例如，象线描那样，主要是通过线条来表现轮廓而回避光影方面的问题，再辅以淡色平涂，来反映材料的色彩和质感，这样，不仅画起来省事，而且还可以获得清晰明确的效果。

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